Люди-куклы

Всего два дня в Тюменском театре кукол звучали сямисэны (струнные музыкальные инструменты), разыгрывались трогательные спектакли “Полководец Ёсицунэ и тысяча цветущих сакур”, “Чудо в храме Цубосака”. В областной столице побывал национальный японский театр “Отомэ бунраку”. Гастроли в России — первые за всю его историю.
Труппа под руководством Киритакэ Чиэко существует при театре “Хитоми-за” города Кавасаки почти 40 лет.
Бунраку был создан в начале XVIII века в городе Осака. В основе сюжетов постановок театра — самурайские легенды и реальные события, участниками которых были обычные люди. Спектакли можно разделить на исторические, повествующие о событиях прошлых лет, и психологические, рассказывающие о чувствах героев.
Чтобы познакомить зрителей с удивительным миром японского искусства, труппа выбрала лучшие постановки обоих направлений — “Полководец Ёсицунэ...” и “Чудо в храме Цубосака” (притча о супружеской любви и верности).
Куклы для представлений — почти человеческого роста. Каждой из них в традиционном бунраку управляют трое мужчин, одетых в черные балахоны, лица двух скрыты капюшонами. Уникальный театр в октябре 2003 года был внесен ЮНЕСКО в условный список шедевров, охраняемых государством.
Особенность “Отомэ бунраку” в том, что куклу водит одна актриса (женская версия бунраку появилась в 1920-1930-х годах). Она не прячется за темными одеждами, играет, огорчаясь или радуясь вместе со своим персонажем.
В перерыве между спектаклями Фумико Мацузава, продюсер, художественный руководитель труппы, раскрыла зрителям секрет управления японской куклой. Чтобы она ожила, необходимы сложные приспособления.
Женщина привязывает голову куклы к своей (тонкие веревки едва заметны в волосах), ноги куклы фиксируются над коленями актрисы. Под свободными рукавами кимоно крепятся дополнительные веревки, с их помощью можно шевелить запястьями куклы.
Ее “позвоночником” является металлический стержень, нижняя часть которого прячется под широким шелковым поясом актрисы. Пока длится спектакль, хрупким девушкам приходится носить нелегкую ношу. Кукла Таданобу, ее разобрали в антракте по частям, весит около десяти килограммов, всевозможные металлические приспособления — еще пять...
— Японское искусство, в отличие от российского, очень консервативно, — рассказал Мураи Кэн, руководитель делегации, театральный критик. — Лишь некоторые режиссеры, к примеру, Сузуки Тадаши, решаются соединить старые и новые традиции в искусстве. Многие театры, такие как “но”, “кёгэн”, “кабуки”, существуют в третьем тысячелетии в той же форме, что и несколько веков назад.
Основные атрибуты “Отомэ бунраку” — певцы-сказители (гидаю), музыкальное сопровождение на сямисэнах, актриса и кукла, которые воспринимаются на сцене как одно целое.
— Кукла оживает только тогда, когда оказывается в руках мастера. До этого момента ее можно рассматривать как простую вещь, — заметила Камэно Наоми, исполнительница роли Сидзука в истории о полководце Ёсицунэ.
Представленные на гастролях постановки — лишь небольшие фрагменты длинных пьес. Полные версии спектаклей занимают по семь-восемь часов, но разыгрываются они раз в 17 лет, что объясняется техническими сложностями: необходимо собрать актеров, многочисленные декорации в одном месте.
— В Японии кукольники не заканчивают институтов (специализированных учебных заведений в Стране восходящего солнца попросту нет), — пояснил Мураи Кэн. — Человек приходит в труппу — и начинает заниматься под присмотром старшего наставника.
Ямашьта Джюнко управляет Таданобу, персонажем из спектакля о полководце Ёсицунэ, седьмой год. Ёсико Мураками не расстается с куклой Осато (“Чудо в храме Цубосака”) почти полвека. Актеры учатся своему мастерству много лет, не получая званий “народный”, “заслуженный”. Такого “баловства” в Японии нет.