“Неизвестный” художник и недоверчивый зритель

Выставка работ Бенуа ди Стетто открылась в филиалах Тюменского областного краеведческого музея, “Городской думе” и музее-усадьбе Колокольниковых, в майскую ночь. На презентации побывали сотни тюменцев. Одни восторженно любовались полотнами, другие настороженно присматривались к картинам представителя знаменитого рода Бенуа.
Экспозиция тихо-мирно работает, ажиотажа, очередей за билетами, как на “Гигантов Ледникового периода”, побывавших в музее в октябре прошлого года, нет. Обидное безразличие...
Впервые картины Бенуа ди Стетто были показаны в России не так давно, в 2006-м. С тех пор выставка побывала в нескольких городах — Санкт-Петербурге, Москве, Казани... Тюменцам бы радоваться, что тоже могут познакомиться с творчеством признанного (за рубежом!) художника. Но...
Совсем недавно в редакцию позвонила возмущенная читательница (своего имени она не указала), обратилась с просьбой: выяснить, чьи же картины выставлены в краеведческом музее.
— Что это за художник, сведений о котором нет в специальных справочниках и энциклопедиях?! — недоумевала она. — Возможно, нам показывают не шедевры одного из Бенуа, а работы неизвестного современного художника, прикрываясь знаменитой фамилией.
Найти подробную информацию о Бенуа ди Стетто не составит труда, если заглянуть в Интернет. Но, не доверяя Всемирной паутине, ценители живописи полистали справочники, энциклопедии — и забили тревогу.
— Действительно, в справочной литературе советских времен вы не найдете упоминания об Александре Бенуа ди Стетто, — прокомментировала Марина Жучкова, старший научный сотрудник Тюменского областного краеведческого музея. — После революции 1917 года, опасаясь за свою жизнь, художник уехал в Швейцарию — и на многие годы утратил связь с Россией, где его забыли профессионалы-искусствоведы и почитатели таланта. Ди Стетто иногда так и называют — “забытый из рода Бенуа”. Убедиться в том, что живописец принадлежит к этому семейству, можно очень просто. Достаточно побывать на выставке. В музее “Городская дума” представлены уникальные документы и генеалогическое древо рода Бенуа. Оно неполное, но фамилия матери Александра ди Стетто, Клары Алисы Бенуа, указана.
Художник взял именно фамилию матери, что не запрещено. По отцу он — Леви. Ди Стетто — троюродный племянник Александра Бенуа Первого. Откуда взялось странное добавление к известной фамилии? Стеттен — это швейцарский городок, в котором долгое время жил живописец. Обыграв название местности на итальянский лад, он дополнил свою фамилию, чтобы отличаться от именитого тезки.
Напомним читателям, первые Бенуа приехали в Россию в XVII веке. Родоначальник династии (Луи Жюль), который был поваром-кондитером герцога Монморанси, бежал от Французской революции. Наш герой родился и вырос в Санкт-Петербурге, в этом городе получил образование. Среди его учителей были Николай Рерих, Иван Билибин, Сергей Маковский, Аркадий Рылов...
Известно, что А.Рылов, обучая своих воспитанников, поначалу использовал на занятиях чучела зверей, затем стал приносить в класс только “живые модели”. Два раза в неделю художник отправлялся на Щукин рынок или в зоологический магазин, “торговал там какого-нибудь зверя или птицу ”напрокат" и сам на извозчике доставлял модель в школу..." Ученики рисовали малоподвижную модель: кролика, орла, филина. Потом задание усложнялось — изображать приходилось беспокойных животных: собак, кошек, обезьян. Начинающие живописцы никогда не знали тему следующего занятия.
Рисовать Александр Леви учился не только в школе. Родственники были художниками, потому и он летом, отдыхая в Нескучном, имении Зинаиды Серебряковой (по матери — Бенуа), делал эскизы, позировал. Одним из доказательств принадлежности ди Стетто к роду Бенуа может служить его портрет, написанный в 1916 году Зинаидой Серебряковой в том самом имении, под Харьковом.
Сохранилось также несколько зарисовок, сделанных Александром Бенуа ди Стетто в Нескучном. Они показаны на выставке в Тюмени.
— Все картины художника тюменскому музею передавались строго в соответствии с существующими правилами. Перед тем, как представить работы зрителям, их изучали хранители, искусствоведы, определяя подлинность, степень сохранности, — заверила Марина Жучкова. — У нас нет оснований не доверять специалистам.