Библейский лик суперзвезды

Точнее, прозвучала концертная версия произведения в специальной аранжировке для камерного оркестра. Её исполнили оркестр «Камерата Сибири» и хоровая капелла Тюменской филармонии (под управлением Шароева), Мария Блажевич (электроорган) и Владимир Шестаков (бас-гитара). Две главные партии — Иисуса и Иуды — пели молодые артисты из Магнитогорска: Александр Гайнутдинов, солист Магнитогорской академической хоровой капеллы им. Эйдинова, и Артемий Меньщиков, недавний выпускник колледжа Магнитогорской консерватории им. Глинки.

За два дня до этого события Антон Шароев заверил, что ни капли не волнуется:

— В последнее время перестал мандражировать. А вот драйв продолжаю испытывать…

Зато зрители, которые почти под завязку заполнили зал филармонии, чувствовали смятение, граничащее с крайней степенью любопытства: «Что это будет?» Было нечто…

Разительный (пока привыкнешь!) конфликт визуальной и звуковой картин: торжественные артисты хора в строгих одеждах, привычно элегантные музыканты оркестра и… напористая, наполненная бешеной энергетикой музыка Уэббера. И словно крылья над всем пространством сцены распростёрты изогнутые руки отключившегося от внешнего мира и погрузившегося в своё дирижёрское волхвовство маэстро Шароева. Временами казалось, что он сорвётся с места, и закрутит его музыкальная воронка «Камераты». Но на самом пике, будто усмирив кончиками пальцев нерв музыки, дирижёр извлекал из оркестра тонкие, нежные и щемящие мелодии. Мастер и артистов удерживал на изящной высоте, заставляя их оставаться в рамках присущего академизму благородства.

— Я всё время на что-нибудь замахиваюсь — эксперименту не чужд, — откровенно сказал он в личной беседе. — Конечно, к року отношения никогда не имел. Но джаз с Киевским камерным оркестром играл. На рок-оперу Уэббера смотрю по-своему — через призму классики. Это произведение имеет классическую сердцевину. И я её вижу! Потрясающая, чарующая музыка! Сама пульсация жизни!

— Церковный мир всегда относился к этой опере настороженно, а то и отрицательно, — продолжил Антон Георгиевич. — Существуют примеры, когда ортодоксальные верующие препятствовали её исполнению. Но я убеждён: это — высокое искусство. К слову, митрополит Иларион придерживается того же мнения. Он говорит, что рок-опера «Иисус Христос — суперзвезда» — та же библейская история, просто поведанная другим музыкальным языком.

В Тюмени постановку знаменитого на весь мир произведения никто в штыки не принял. Напротив, очередной смелый «замах» Шароева привлёк в филармонический зал сотни слушателей. Неизвестно, все ли хорошо поняли, о чём поют солисты. Опера исполнялась на языке оригинала — английском. Но, к счастью, музыку переводить не надо. Имеющие уши её слышат. А судя по затянувшимся минут на десять овациям, шароевская версия тюменской публике пришлась по вкусу. Зал аплодировал стоя.

— Я счастлив! — признался исполнитель партии Христа Александр Гайнутдинов. И добавил, что хотел бы выступить в этой роли перед магнитогорскими зрителями.

— Мне повезло с Александром, — уверяет Антон Георгиевич. — У него прекрасный голос и абсолютный слух! Я предложил ему партию Христа в опере Антона Рубинштейна. А он в откровенной беседе рассказал мне, что давно мечтал спеть партию Иисуса в рок-опере Уэббера. Ещё в музыкальном колледже при Магнитогорской консерватории Гайнутдинов и его сокурсники пытались поставить произведение своими силами. Но руководство колледжа запретило постановку. Занявшись разработкой филармонического абонемента «Славим Христа в нотах», я вспомнил о том разговоре с Александром…

Кстати, Гайнутдинов внешне поразительно похож на иконописные изображения Христа. После его первого выхода в этом образе в опере «Христос» Рубинштейна зрители трясли Шароева: «Кто этот талантливый художник, который так искусно загримировал исполнителя?» Ответ прост: природа… с божьей помощью.

В 1970 году Эндрю Ллойд Уэббер на либретто Тима Райса написал рок-оперу «Иисус Христос — суперзвезда». Премьера сценического варианта произведения состоялась 12 октября 1971 года на Бродвее.

Фото Анатолия Меньшикова.